紹興中葉以後，詞中人物典故大量增加，形象更多樣：孔丘、莊周、長沮、桀溺、盗蹠、范蠡、廉頗、李廣、班超、曹操、孫權、諸葛亮、陶潜、李白、王維、白居易、林逋、蘇軾、女媧、洛神、武則天等，無論帝王、聖賢，還是神仙、盗賊，各種身份各種類型的人物無不具備。劉郎、潘郎、文君、壽陽公主等北宋詞中的主要人物典故依然存在，但相對有些弱化，比如劉郎一典，雖然使用頻率仍較高，但劉晨遇仙、男性情人的意象有所减退，五分之二轉爲劉禹錫“前度劉郎”之典，如曹冠《水調歌頭》“前度劉郎詩句，只咏丹青摹寫，佳境未親逢”，韓元吉《江神子》“十年此地看花時。醉題詩。夜彈棋。湖海相逢，曾共惜芳菲。前度劉郎今度客，嗟老矣，鬢成絲”，辛棄疾《賀新郎》“前度劉郎今重到，問玄都、千樹花存否”，李廷忠《沁園春》“幕府增輝，前度劉郎，又還到來”等。還有些“劉郎”則指的是劉秀、劉備、劉裕等歷史英雄人物，如李綱《水龍吟·光武戰昆陽》“豁達劉郎大度。對勁敵、安恬無懼”(劉秀)，王千秋《賀新郎·石城吊古》“要約劉郎銅雀醉，底事遽争荆楚”(劉備)，辛棄疾《水龍吟》“求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣”(劉裕)等。南宋詞人筆下，“劉郎”這一典故所指代的浪漫多情色彩明顯削减，豪壯之意大爲增加。

人物典故之所以在南宋前中期變得豐富，與詞體詩歌化的發展方向是同步一體的。南渡之後，詞不斷向詩靠近，内容不斷擴展。然而詞作爲形式固定的特殊詩體，在詞調限制下，字數、句子長短都有嚴格規定，小令、中調不過90個字，最長的詞調《鶯啼序》也僅240字。在有限的篇幅中想要表達豐富的思想内容，用典是一個重要手段。與文學典故相比，人物典故往往更直接明瞭，也更濃縮簡短。典故中的人物之所以能在歷史長河中沉澱下來，其本身通常具有代表性的特質，或者與典型性的事件緊密相連，因此一提及這些人物，人們便會聯繫到他們所體現的特質以及所經歷的事件。比如提到屈原，人們馬上能聯想到忠貞愛國，懷才不遇；提到陶淵明，就會聯想到高潔隱逸；提到荆軻，便會與“壯士一去不復返”聯繫起來。

辛棄疾是宋代詞壇上用典最突出的詞人，他非常擅於運用人物典故，孫權、劉裕、謝安、李廣這些具有雄才大略的英雄人物在其詞中多有出現，此外，各種身份、氣質的人物在其筆下紛紛登場。據統計稼軒詞中典故“涉及的主要人物共766人次，總計371人。能判定人物類型的共有637處,其中美女34處、文人(詩人)84處、隱士54處、名相 (臣)76處、英雄(名將、勇士、義士、俠士)126處、名士199處,其餘64處。”(19)陳學祖：《典故内涵之重新審視與稼軒用典之量化分析》，《柳州師專學報》，2000年第9期，第19頁。

在衆多的歷史人物中，辛棄疾總能選擇最契合的典故意象來表現自己的思想感情。如《卜算子》提到“千古李將軍，奪得胡兒馬。李蔡爲人在下中，卻是封侯者”， 飛將軍李廣是漢代著名將領，英武善射，屢建戰功，甚至被俘後還能奪下敵兵戰馬重新回歸。李廣雖驍勇善戰深受軍民愛戴，但最終因迷路未能追上匈奴而自殺。其堂弟李蔡，才能平庸、人品中下，卻被封侯封相。稼軒在詞中用李廣、李蔡兄弟之典，借二人境遇對比來抨擊當權者的不公，以此抒發内心的强烈不滿。稼軒另一首《卜算子·飲酒敗德》上闋：“盗蹠儻名丘，孔子還名蹠。蹠聖丘愚直至今，美惡無真實。”典故出自《莊子·盗蹠》，詞人以盗蹠與孔子名字互换爲假設，來探討美、惡標準及其真實性，進而引申出“簡册寫虚名”，用略帶虚無的態度對不辨賢愚的社會給予否定與抨擊。

稼軒《滿江紅·送徐换斡衡仲之官三山，時馬叔會侍郎帥閩》寫到：“絶代佳人，曾一笑、傾城傾國。休更嘆、舊時清鏡，而今華髮。明日伏波堂上客，老當益壯翁應説。恨苦遭、鄧禹笑人來，長寂寂。”“絶代佳人”“傾國傾城”乃詩詞常見之典，出自《漢書·外戚列傳》對李夫人的描寫。然而詞人重點是以佳人引出“伏波”將軍，即東漢大將馬援。《後漢書·馬援傳》稱“丈夫爲志，窮當益堅，老當益壯。”稼軒以馬援爲典，一來突出了“老當益壯”的精神，二來對應閩帥馬叔會侍郎之姓。鄧禹，亦爲東漢開國名將，拜大司徒時僅24歲，可謂少壯有成。詞人以馬援、鄧禹相比，懷才不遇、時不待我之心顯然可見。稼軒筆下的人物典故，絶大多數是男性，但也有一些女性形象，如《念奴嬌·雙陸和坐客韻》寫到：“武媚宫中，韋娘局上，休把興亡記。布衣百萬，看君一笑沈醉。”借武則天與韋皇后這兩位女子，一個臨朝稱帝一個作亂被殺的不同命運，來説明“堪笑千古争心，等閑一勝，拚了光陰費”的人生道理。總體來看，稼軒詞中大量的人物典故以英雄、名士居多，大都與歷史政治事件密切相關，充分展現出詞人的闊達胸懷、愛國情懷以及失意後的自我安慰。

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